July 27, 2021

Умер Карлос Мелеро, «любитель музыки и звука», работавший с величайшими деятелями джаза.

В этот четверг, 24 июня, в возрасте 87 лет он скончался в своем доме на вилле Креспо. Карлос Мелеро, обладатель звуковой памяти джаза и ответственен за то, что многие из величайших деятелей жанра и других стилей стали непревзойденными на любой сцене нашей страны.

“Один раз Мне пришлось работать с Weather Report, и пока я вставлял микрофоны и собирал звук, их клавишник и пианист Джо Завинул спросил меня, какая у меня профессия. ‘Сонидиста’, Я сказал. Мой ответ не соответствовал », – сказал Мелеро в интервью для Clarion, ровно два года назад.

Сидя между магнитофоном Revox и роялем в соответствии со своей элегантностью, он продолжил свой анекдот: «Я вижу, что вы делаете что-то еще, вы устанавливаете микрофоны с умом, вы делаете то, чего я никогда не видел… Это больше, чем просто звукорежиссер. В нашей стране его называют звукорежиссером »– он вспомнил, что сказал ему Завинул.

Карлос Мелеро, между Гэри Бертоном и Чиком Кориа, двумя великими джазовыми музыкантами, с которыми он работал.

Верный своему смирению, которое было его отличительной чертой, по словам тех, кто его близко знал, он сразу же признался Завинулу, что никогда не изучал звукорежиссуру. «‘Потом -добавил, что музыкант ответил-, должен быть указан как звукорежиссер без названия. »

Музыка разными способами

По правде говоря, во время учебы Мелеро пытался стать музыкантом. Для этого он тренировался у учителей Вирту Мараньо, Э. Боша и Луиса Лавиа, Вашингтона Кастро, Франсиско Мараньо, Хуана Педро Франце, Хорхе Мартинеса Сарате и Энрике Беллока, сделав первые шаги в своем родном Санта-Фе.

«Во всех городах был учитель, который преподавал теорию и теорию музыки, что я ненавидел, потому что это была чистая математика», – отметил он в том интервью, в котором он также признал, что его ограниченность как переводчика побудила его искать другой путь связь с музыкой.


В своем доме на Вилья-Креспо Карлос Мелеро хранил большую часть звуковой памяти о джазе в Аргентине. Фото Федерико Имаса

В конце 1960-х годов, имея оборудование, поставленное представителями национальных и зарубежных коммерческих фирм, Мелеро начал свое обучение использованию профессиональных звуковых систем. Он использовал зал ныне несуществующего театра Embassy Theater как репетиционную и испытательную лабораторию.

В то время Мелеро подтвердил, что его солидное музыкальное образование не было получено напрасно и что вместе с его знанием английского (языка, на котором в то время была найдена вся техническая библиография), они сделали возможным быстрое изучение торговать этим, в вашем случае, это всегда определялось музыкальными параметрами, а не техническими.

«Я хотел показать не оборудование, а музыкальную программу. Я никогда не портил пианино хвост поставить микрофон, но как раз наоборот: все на службе у инструмента », – подчеркнул он во время другого интервью, опубликованного revista Ñ.

Мелеро сказал, что однажды он понял, что как пианист он достиг своего предела, и он стремился найти связь с музыкой по-другому.  Фото Федерико Имаса

Мелеро сказал, что однажды он понял, что как пианист он достиг своего предела, и он стремился найти связь с музыкой по-другому. Фото Федерико Имаса

Связь, которую он искал с музыкой, пришла от представителя артиста Алехандро Штеренфельда из агентства Conciertos Gama, который, когда Мелеро работал в аудио-доме Holimar, сказал ему, что в течение года он начнет знакомить страну с великими джазовыми фигурами. и что, если он будет подготовлен, он будет рассчитывать на их услуги в сделать звук концертов.

Шесть месяцев спустя Штеренфельд предлагал усилить голоса симфонического произведения итальянского композитора Лучано Берио в Национальном театре Сервантеса. “Вы готовы к этому?” Он сказал, что бизнесмен спросил его, и он, не раздумывая, ответил утвердительно.

Пять десятилетий с величайшими

Это было отправной точкой пятидесятилетнего путешествия, которое продолжилось «с графом Бейси, Дюк Эллингтон, Элла Фицджеральд, Мишель Петруччиани, Эрл Хайнс, Тедди Уилсон, Эррол Гарнер… »- и список великих жанров можно продолжить.

Когда все было началом.  Карлос Мелеро и Энрике Беллок, которые оказали ему большую помощь в его дебюте в качестве "сонидиста" в Национальном театре Сервантеса, усиливая голоса пьесы Лучано Берио.

Когда все было началом. Карлос Мелеро и Энрике Беллок, которые сыграли большую роль в его дебюте в качестве «звукорежиссера» в Национальном театре Сервантеса, усилив голоса произведения Лучано Берио.

Но хотя в основе истории Melero лежал джаз, который звучал между 60-ми и 90-ми годами, на этом она была далеко не исчерпана. «Я много лет работал с Ариэлем Рамиресом, с Анибалом Троило, с Пьяццолла, оркестр танго Буэнос-Айреса под управлением Рауля Гарелло и Карлоса Гарсиа », – резюмировал он медленным тоном, который все еще резонирует в моей памяти как звуковой фрейм его слов.

Другая рама, пространственная, была определена картинами, которые, несомненно, продолжают окаймлять стены комнаты изображениями, которые они были свидетелями в реальном времени каждого его слова. И там он продолжит быть с Биллом Эвансом; далее с каталонской пианисткой Тете Монтолиу; Также на фото Кармен МакРэй с посвящением; и рядом с Сара Воан.

Его престиж также побудил его работать с MIA (Associated Independent Musicians) и с Луисом Альберто Спинеттой. «В Колизее мне приходилось сниматься в« Невидимке », и я помню, что понятия не имел, что это было, но репетиции были очень интенсивными, и я понял, что мне не хватало знаний в распределении микрофонов. Но запись была феноменальной. «

Карлос Мелеро с пианистом Биллом Эвансом и его менеджером Хелен Кин в театре Сан-Мартин в 1979 году. "Она была удивлена, увидев фотографию смеющегося Билла."- говорит Мелеро.

Карлос Мелеро с пианистом Биллом Эвансом и его менеджером Хелен Кин в театре Сан-Мартин в 1979 году. «Она была удивлена, увидев фотографию, на которой Билл смеется», – говорит Мелеро.

Это то, что с момента своего создания Melero позаботился о записи концертов, в которых ему приходилось работать, хотя и с единственной целью, чтобы иметь возможность наслаждаться ими без необходимости правильно выполнять свою задачу. «Я записал их, поэтому, придя к себе домой, подайте мне чего-нибудь выпить и спокойно их послушайте», – пояснил он.

В любом случае его неугомонность в качестве «редактора» была удовлетворена в сотрудничестве с Иваном Косентино, Норой Раффо и Нельсоном Монтес-Брэдли, с которыми он основал звукозаписывающий лейбл Qualiton, посвященный аргентинским композиторам и исполнителям и сосредоточивший внимание – с самого начала – на Аргентинское народно-этнографическое музыкальное исследование.

Запишите, чтобы послушатьВзаимодействие с другими людьми

Но его записи цифр вроде Стэн Гетц – для его концерта ему сделали специальный стул, чтобы он мог спрятать диктофон – Граф Бэйси и Сара Воан, часто сопровождаемые группами, которые вооружались только для того, чтобы приехать в Южную Америку, но никогда не ступали в студию, были предназначены для обогащения личное наследие, которым он поделился со своим более или менее близким окружением.

Архив, свидетельствующий о долгой карьере Карлоса Мелеро, который создавал хорошую музыку так, как она должна звучать.  Фото Федерико Имаса

Архив, свидетельствующий о долгой карьере Карлоса Мелеро, который создавал хорошую музыку так, как она должна звучать. Фото Федерико Имаса

Только это окружение, судя по личному опыту, расширялось до такой степени, что Мелеро убедился, что его дежурный собеседник разделяет с ним любовь к музыке. Прежде всего, для той, что сделана здесь и сейчас на сцене.

«У меня аналоговые уши. Я понимаю, что цифровая техника служит многим вещам, что она меняет и вносит большой вклад, что она предлагает больше ресурсов для работы и помогает восстанавливать вещи. Но мы говорим о студийном звуке, и я никогда не дружил со студиями звукозаписи », – сказал он.

Карлос Мелеро перестал работать в 2014 году, после того как вместе с Анхелем Ительманом отвечал за звук в Teatro Gran Rex с 1989 по тот же год. «Я ушел задолго до того, как годы повлияли на мой слух. «Моя работа со звуком длилась, пока они еще не нарушили слух с громкостью», – сказал он.

И пришел к выводу: «Я был влюблен в музыку и звук».

ES

ТЕМЫ, КОТОРЫЕ РАССМАТРИВАЮТ В ЭТОЙ ЗАПИСИ

см. страницу