July 30, 2021

Монго-Чано-Диззи, Густаво Р. Коголло Берналь

Это было утро, как это часто бывает, яркое и теплое, между длинными тенями и вертикальными отражениями великих зданий на улицах Нью-Йорка, во влажном оцепенении, исходящем от реки Гудзон, и я вспомнил эту песню в прекрасном голос Энди Монтаньеса: «Лето в Нью-Йорке». Я быстро шел по любой улице, параллельной реке, глядя на первое название, данное этой мутной реке на языке аборигенов старого района, который сегодня называется Манхэттен. Он не хотел ощущать историю джаза, прокомментированную предвзятыми критиками, но жить, чтобы получить один из великих музыкальных переживаний: встретиться, поговорить с другим, еще одним великим джазом: Диззи Гиллеспи.

Он смотрел на Нью-Йорк глазами Вуди Аллена, страстными, но с уникальной эстетической глубиной, потому что он имел в виду только один адрес: место встречи, 5-ю авеню и 88-ю улицу; где в моем мозгу бурлили имена тех музыкантов, которые сделали возможным разрыв между так называемым классическим джазом и тем, что делала группа молодых людей, которым не нравилось навязывание «свинга»: бибоп. Смелый пианист Телониус Монк; великолепный гитарист Чарли Кристиан (скончавшийся в возрасте двадцати трех лет, на заре великих перемен); барабанщики африканского драм-барабанщика Кенни Кларк и Макс Роуч; Диззи Гиллеспи с его изогнутой трубой и фантастическим, чудесным теноровым саксофоном Чарли Паркера. Все говорили, слушая их, что они очень, очень расстроены, но безумие падает только на них и гнездится в больших талантах.

Диззи в какой-то момент нашего разговора сказал: «Отныне все будет и будет джазом», и засмеялся.

Несколько лет назад джаз создал свет, он выключил и другие, в то время как «темная сила» пыталась своими «сильными наркотиками» проникнуть в мир «этой черной музыки», чтобы подорвать его снизу. Они не могли смириться с тем, что на их ковры наступили какие-то «дикие» музыканты, которые создали и вторглись в моменты спокойствия в белом обществе, не говоря уже о том, что «эта музыка» шимпанзе (см. Старые шорты с Микки Маусом от Диснея) дошла до них. залы, будь то танцевальные или концертные. Их навязанная культура играла их шкурой. Эти «гетто» нужно было уничтожать молча. Это было тогда, когда была основана официальная политика наполнения улиц и баров черных кварталов наркотиками. Следовательно, каждый черный мужчина – виновник и наркоман.

Но эти огни загорелись, «озаренные» чудесным творчеством, и дух, его качели, достигли улиц, и ветер утащил его великие музыкальные произведения с крыльями бабочки в места, где раньше они даже не могли наступить. Самый жалкий случай – это великий музыкант Бенни Гудман, сам кларнетист, которого поддержали учреждение чтобы противодействовать напору и продвижению джаза и его чернокожих музыкантов. Эти музыканты были воинственными до тех пор, пока со временем не добились того, что однажды, с большим престижем из-за его великой социокультурной коннотации, музыкальный опыт, удивительный сам по себе, стал бы каждый день, благодаря своему весу и ценности, мировой музыкой.

Диззи в какой-то момент нашего разговора сказал: «Отныне все будет и будет джазом», и засмеялся. Когда его спросили о его инциденте с дирижером Кэбом Кэллоуэем, он снова громко рассмеялся (естественно для него) и спросил: «Пока они не узнают об этом… как это возможно?» А еще он прокомментировал: «Я хочу послушать cumbia, поработать с ней бибоп». Я сказал ему, что Чарльз Мингус уже писал великие произведения со звуками кумбии в Камбия и джаз-фьюжн. «О да… Я тоже хочу поработать над этим… Мне очень нравится Мингус». Прошли годы, и мы снова увидели друг друга в его презентации, впервые и только в Колумбии, в его мастерском исполнении в театре Colón в городе Богота.

Рамон «Монго» Сантамария (1917-2003) сказал мне, когда забирал его в аэропорту (пока ел свежую булочку ангелито, кокосовый орех со звездчатым анисом), для его мифической презентации здесь, в Барранкилье, после борьбы с отстающими в классе, что они предотвратили нас от представления его в Амира де ла Роса, чтобы стать апофеозом в отеле дель Прадо, который после Афро синий многие музыканты начали переосмысливать свои интерпретации, и импровизации включали наши древние карибские звуки.

Manteca это настоящий гимн латинский джаз. Это музыкальное произведение – продукт тройного сотрудничества, но его естественным автором является Чано Посо.

Чано Посо (родился Лучио Посо 7 января 1915 года; умер 3 декабря 1948 года) кричал: «Мантека …!» и с этим громким криком он вложил самую энергичную энергию в воссоединение с наследственной, своей собственной ДНК, с возвышенным вкладом островных карибских барабанов в джаз. Оттуда, я надеюсь, есть другие корни, латинский джаз.

Отсюда между этими тремя великими музыкантами возникает чудесный мост: Марио Бауза. Знаменитый кубинский трубач и аранжировщик в оркестре «Мачито», который объединяет разошедшихся так, чтобы латинский джаз. Начиная с 1943 года, он стал великой дверью музыкального синкретизма (мамбо, гуарача, румба гуагуанко, чачача) с оркестром «Мачито» и 29 сентября 1947 года сделал все возможное, объединив двух великих музыкантов: Диззи и Чано. Отсюда одна из ключевых частей латинский джаз: Manteca.

Manteca это настоящий гимн латинский джаз. Это музыкальное произведение является продуктом тройного сотрудничества, но его естественным автором является Чано Посо, величайший барабанщик, которого когда-либо слышали в этих частях Карибского моря, который напевал его Гиллеспи, а он – своему аранжировщику Уолтеру Гилу. Фуллер. Так родился между тремя, Manteca. Затем прибыл другой монстр, старший конгеро, Рамон «Монго» Сантамария, и он воплотил истинную сущность наших ритмов, сыграв их (приложив потрясающую руку) вместе с Диззи Гиллеспи, и оттуда возникла большая пьеса, полностью нацеленная на его конкретизацию. Solos de tumbadora, которые вместе с оригиналом составляют самую глубокую часть афро-карибского джаза.

Густаво Р. Коголло Берналь

Последние записи Густаво Р. Коголло Берналя (посмотреть все)

Вы можете посмотреть здесь