July 30, 2021

Джулия Дюкурнау: «Ненавижу провокации»

В субботу почти 23:00, когда Джулия Дюкурно (Париж, 37 лет) прибывает в зал для пресс-конференций на Каннском фестивале. В сопровождении Агаты Руссель, ведущей актрисы ее второго художественного фильма, Титан, и Винсент Линдон, другой переводчик, которого он описывает как своего большого друга, режиссера, перенесшего коробку с Золотой пальмовой ветвью. Она – второй режиссер, получивший его в истории конкурса, после Джейн Кэмпион. (Пианино) в 1993 году, хотя новозеландец поделился им с Ченг Кайге (Прощай, моя наложница). «Я действительно считаю, что мой фильм не оценивался по жанру», – предупреждает он. Часом ранее в той же комнате жюри под председательством Спайка Ли объяснило, что все фильмы обсуждались независимо от того, кто их снимал. Только решив, что это будет Золотая пальмовая ветвь, они осознали исторический момент, который они собирались спровоцировать. «Я хочу, чтобы люди поняли, что вопрос пола не имеет значения. Идентичность – это то, что каждый создает », – подчеркивает создатель, который, с одной стороны, поддерживает движение 50/50 в поисках паритета в мире кино, а с другой – повторяет:« Я надеюсь, что награда не имеет ничего общего с делать с ней то, что она женщина.

Больше информации

В историческом Каннах, это из 5000 ежедневных слюн на тесты на антигены, это 24 фильмов на Конкурсе (их никогда не было так много), издание, которое пыталось победить covid-19, издание первого темнокожего президента жюри Ли, церемония закрытия с ее хаосом оказалась на высоте. Ошибка американского режиссера, пропустившего заказ и объявившего в начале гала, что Титан выиграл Золотую пальмовую ветвь, вместо того, чтобы ждать естественного порядка чтения записи, это заставило Дюкурно полчаса жить в море нервов: действительно ли он достиг Пальмы? Она мало рассказывает о том времени, но это дало ей время подумать, что она была «жестоко тронута» фильмами, снятыми создателями с предыдущим Пальмас де Оро, и судьбой Джейн Кэмпион. «Я подумал о давлении, которое ему пришлось вынести, о том, что они должны были ему сказать. Я просто надеюсь, что на Ла Пальме будет третий победитель, четвертый, пятый… ».

Она плачет, когда вспоминает, что всего десять лет назад ее наградили на Неделе критиков за короткометражку. Младший, И сквозь слезы признается: «Да, в моих фильмах есть недостатки, но я горжусь собой». Дюкурно пользуется возможностью повторить часть своей речи на сцене зала Люмьера: «Чудовище пугает некоторых и прорезает мою работу, потому что это оружие, чтобы атаковать нормативные стены, которые разделяют нас». А по поводу своего кино он уверяет: «Быть ​​свободным никогда не бывает сложно, как режиссеру нужно бороться. Свободу можно получить только изнутри, и за нее нужно бороться ».

За несколько дней до этого, в прошлый четверг, Дюкурно разговаривал с группой журналистов со всего мира. Он был настойчивым и добрым в своих манерах, он подробно описывал свои ответы, а его английский, далекий от обычного французского акцента, подчеркивал, что он изучал драматическое письмо в Колумбийском университете (Нью-Йорк) у престижного драматурга Израэля Горовица. . Его Титан, в главной роли серийный убийца, который забеременеет от машины и в конечном итоге изображает из себя пропавшего мальчика, чтобы спрятаться, ворвался в Официальную часть Канн и разделил публику. Фильм настаивает на отказе от кинематографических жанров, отказе от ссылок на КрушениеКроненберга, или, к самому панковскому визуальному ужасу, выходя за рамки частей запекаться из первого фильма режиссера, Сырой (2016). «Вначале мне было очень интересно снимать детали автомобилей, как если бы они были частями человеческого тела, – объясняет она, – но это чисто визуально, у меня даже нет водительских прав».

Постоянное ощущение себя возможной жертвой

Режиссер избегает фетишизма: «Так не бывает. Я хотел, чтобы двигатель был виден, чтобы почувствовать возможность того, что это человеческий орган. Что зритель видел это почти как чувственный опыт. Тело – это элемент, который объединяет человечество, заставляет нас быть и в то же время создает нашу уязвимость. Вот почему камера приклеена к актерам. Я старался быть более графичным и раздвигать границы ». Отсюда и эти «комические» визуальные образы с множеством насыщенных цветов, металлических деталей и различных намеков на титан, которым окрестили его работы. Фильм потряс Канны, чего и ожидала режиссер, но с некоторыми оговорками, которые она отвергает: «Ненавижу провокации. Спровоцировать провокацией никуда не денется. Я хочу избавиться от совести, сделать ставку, потому что мы не забываем, что чудовище – это часть человеческого существа ».

«Чудовищное – это часть человека»

Дюкурно углубляется в движущуюся предпосылку Титан: «Идея заключалась в том, чтобы разоблачить стереотипы, показать, на что они похожи, а затем разрушить их». Отсюда и начало фильма: Алексия зарабатывает на жизнь танцами на съездах в автомобильной промышленности; танец, который будет повторяться, когда она будет изображать из себя мужчину, перед пожарной командой в парке, где работает Винсент (Винсент Линдон). «Сексуальные архетипы – это корсет, многие из нас думают, что они старые». это Титан сказка на современность? «Я бы предпочел поговорить об исследовании мифов. И греки меня очень интересуют. Титан это титан [Alexia lleva una placa de ese metal en la cabeza tras un accidente automovilístico de niña] и это также относится к титанам, гигантам, которые пытались штурмовать небеса, как она. По-французски добавление е в конце слова делает его женским, и это показалось мне очень полезным ». Хотя в конце концов он очеловечивает свой сценарий: «В глубине души все, что я хотел сделать с Титан это была история любви, вот что это значит для меня и о чем я думал, когда писал ».

И, в конце концов, она заявляет о важности сильной женственности: «Она, конечно, серийный убийца. Несомненно. Но когда мы видим такую ​​женщину на экране, многие расстраиваются. Послушайте, каждый раз, когда женщина выходит на улицу, она испытывает страх. Спросите их, что они чувствуют, когда возвращаются домой ночью, когда вы сталкиваетесь с парнем на рассвете ночью в метро. У нас огромная проблема различного восприятия общественного пространства мужчинами и женщинами. Меня глубоко возмущает тот знак, который женщины носят на спине заранее обозначенной жертвы. В большей или меньшей степени мы все это чувствовали ».